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第102章 烈火烹油7（第1页）

烈火烹油（7）

圣诞节后，度完假重新回到办公室的马克·韦斯特莱克，正在读助理送来的小说审读报告。

马克·韦斯特莱克是大名鼎鼎的派拉蒙影业一位资深制片人，年近五十，正处在这一行的黄金年龄——这个年纪精力尚且充沛，经验和人脉也达到了‘深厚’的标准，这使得他对自己的工作堪称游刃有余。

作为制片人，除了要做好电影从筹划到开拍，再到后期制作、上映一系列工作外，还要主动发掘项目。而发掘项目的办法，除了导演直接带着成熟的项目找过来，或者至少有个现成的剧本，也包括审读市面上现有的小说。

显然，‘ip’的概念并不是几十年后才有的，实际在电影诞生不久，能够拍摄故事片开始，电影人就无师自通地掌握了名为‘改编’的技能。将已经成功的故事，从纸面搬上银幕，显然是风险更小的。再加上故事原本的读者都是潜在观众，收益也更大。

风险更小、收益更大，傻子才不干！

就以去年电影票房排行前20的作品为例，其中小说（包含回忆录等）改编的作品就有《阿拉伯的劳伦斯》、《格兰特船长的儿女》、《叛舰喋血记》、《杀死一只知更鸟》、《土包子游巴黎》、《洛丽塔》、《兰闺惊变》等等。另外，还有诸如《欢乐音乐妙无穷》、《玫瑰舞后》等是由百老汇成功戏剧改编……

再加上翻拍作什么的，票房排行前20的电影里，原创剧本可能也就14。

都说几十年后电影创意枯竭了，好莱坞也只知道拍漫改，但时间调回六十年代，情况好像也不能说很乐观——只能说，无论什么时代，投资人和打工人都是会偷懒的，做创意吃力不见得讨好，直接拿成功作品改编不香么？

马克·韦斯特莱克就是非常喜欢小说改编的项目的，这样至少能有一个不错的故事（多数编剧其实都做不到这一点）。而且如果是成功的小说，下限会从一开始就比较明确，只要控制好开支，不弄出《埃及艳后》这类事故，就不会亏钱。

与这样的好处相比，为了拿到改编权付出的几万块，那算是钱吗？

嗯，伊丽莎白·泰勒版本的《埃及艳后》虽然还没上映，但当下已经拍完了，只是在后期制作而已。这部电影对外宣传是很大，花团锦簇，仿佛从投资人到演员都对它满怀信心，但骗得了外行，却骗不了内行……同行都知道，这次二十世纪福克斯要栽了！

难搞的女主角，完全失控的预算，让这部电影在制作过程中一再超支……以它的成本来说，没人认为最后能回本——能赔本赚吆喝，为二十世纪福克斯挣得一定的名声（是好名声，而不是花了钱作品还不行的那种），就是最好的结果了。

总之，因为电影制作依赖改编作品的现状，以及马克·韦斯特莱克的偏好，他有一个专门为他收集市面上的小说、写小说审读报告的助理。而这次圣诞节，显然这个助理又积攒了不少审读报告——圣诞节前可是小说出版的一个高峰！

更何况马克·韦斯特莱克度假去了，肯定有不少积压的审读报告呀！

助理写审读报告也是一道过滤，一般来说，那种完全不适合改编电影的小说，助理甚至不会专门为它写两句话。他会写到的，要么是自己十分看好，强力推荐的。要么是有可取之处，但又不那么好，再不然优点和缺点都十分明显的偏科选手……这些都需要助理如实写清，最终由马克·韦斯特莱克做决定是否要尝试取得电影改编权。

马克·韦斯特莱克首先看的是助理强力推荐的……虽然也不排除一些多数人不看好的作品，能在说话算话的关键人物的推动下，获得不可思议的成功，然后传为一则美谈。但多数情况下，好就是好，不好就是不好，一切清晰明了。

刚刚回归办公室，马克·韦斯特莱克想要让脑子振奋起来，并不想首先就去看那些让人纠结的选择……

被强力推荐的作品只有三部，啊，不奇怪，向来好的作品都是有数的。而且天知道这三部作品是否已经有电影公司在接触了！实际上，就算派拉蒙对这三部小说都感兴趣，最后能有一部拿到电影改编权，就算大成功了。

第一部，一个爱情喜剧……马克·韦斯特莱克不意外，大家都爱浪漫轻喜剧，这类电影有一个剧本，再加上漂亮的男女主角，导演只要不胡来，总是能赚钱的。而且这还有一个优点，就是成本相对较低。

是个好项目，但也没什么惊喜感，做出进一步接触的批复后，马克·韦斯特莱克翻到下一页，看到了一个有些眼熟的名字。

“《驱魔夫妻》……”马克·韦斯特莱克皱了皱眉。他知道这部小说，毕竟是盘踞在畅销榜很长时间的商业小说么。不过因为题材原因（他一直认为这是一部惊悚、幻想类小说），他从未读过。